抬級而上，感覺對藝術(shù)的景仰之情都要變成朝圣之情了。進了博物館一下就感覺到了人潮洶涌的氣勢，在美國還沒有見過這等規(guī)模的人群呢，除了電影院。買票的過程也是一個很窘的過程，本以為是有人站在門口的大箱子前，人們只要把錢放進箱里即可，我們就可以趁著人群眾多迅速擠進去，沒想到還是要買票。賣票的帥哥彬彬有禮地問：“這里的門票是二十元一張，你準備付多少？”我們就滴著汗齊刷刷遞上事先準備好的一元，還是四個quarter硬幣組成的，自己都心虛得要鉆地洞，哈哈。但那帥哥還是很有禮貌地來一句：“thank you very much!”然后給我們遞上票和一個藍色的小卡夾，卡夾用來別在衣領(lǐng)或衣袖上，證明買過票。就這樣，我們開心地開始了此次藝術(shù)之旅。
費城藝術(shù)博物館是美國的第三大博物館，這個大還真不是蓋的，手上拿著游覽圖都能讓人走到迷路。我們先去了美國藝術(shù)史館，走馬觀花地看了眾多美國畫家的作品，還有很多不同時期美國家庭的古董陳列品等，但是因為鑒賞力不足和對印象派畫作的憧憬，就急急地跑到二樓要去看 歐洲館?；貋砗笪矣衷趧e的資料上看到，在美國館里有幅油畫作品堪稱這里的鎮(zhèn)館之寶，是幅醫(yī)生做手術(shù)的畫，我倒是見著了卻沒有拍下來，只覺得似曾相識，卻不記得是哪里識的。
在歐洲館里見到的第一幅認識作者的大作就是上面這一幅，最初只是覺得好親切，一定見過，對著旁邊的注解拼了半天終于拼出了“雷諾阿”的名字，哦，原來如此，名不虛傳名不虛傳，哈哈。
這是見到的第一幅莫奈的作品，瞇著眼睛看了好一會兒，戀戀不舍地轉(zhuǎn)向其它作品，沒想到一路看過去，竟有十幾二十幅都是莫奈的畫，讓我簡直疑心這是真的嗎？真的嗎？
這是飛飛最喜歡的一幅莫奈作品，只是因為它夢幻的色彩。感覺照下來看色彩跟原作還不一樣，這也許也是印象派色彩運用的獨到之處。
莫奈的《睡蓮》，也算是人盡皆知了，我們都欣喜地在旁邊手舞足蹈，拍照合影。梵高的《向日葵》！一定要和它合影，證明我看過它！哈哈，但是感覺到我的表情都不自然了，因為周圍在看這畫的人實在是多，我在眾目葵葵之下跑上去照相，也是需要很多勇氣的。后來我們一邊批判自己目的性太強，只顧拍照，忽略了鑒賞藝術(shù)本身，一邊還是在不自覺地拍著，誰叫我們是旅游者。真正生活在這城市里的人是幸福的，他們可以經(jīng)常跑過來靜靜觀賞，這可能也是絕大多數(shù)老外沒有帶相機的原因吧。
?雷諾阿的《浴女》，延續(xù)著他一慣的柔美感覺，應(yīng)該也是珍品中的珍品了。
還有一系列塞尚的靜物，一看風(fēng)格就與眾不同。
沒想到這里真的有這么多印象派大師的畫作，就連梵高的作品，原本只以為有《向日葵》，后來轉(zhuǎn)著圈地發(fā)現(xiàn)竟有不下十幅之多。應(yīng)該能值老鼻子錢了吧！據(jù)說這些作品絕大多數(shù)是上世紀二十年代費城的一對夫妻捐獻給政府的，這要是在中國，還不都得留給孩子當(dāng)傳家寶啊！好了好了，在如此偉大的地方，我要好好收起一下自己的自私貪婪和欲望了，顯得多么不搭調(diào)。
?這里的館藏之豐富，還體現(xiàn)在，我們在從二樓到三樓的樓梯拐角處，竟發(fā)現(xiàn)了一幅畢加索的作品！不知道這樣的安排是何用意？不過鑒于對后現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法摸不到頭腦，我們也就沒有再繼續(xù)去追蹤畢加索的作品，而是直接奔 亞洲館而去。
中國館的陳列品從馬家窯文化開始一直到清朝文化，所展出的作品多到讓人瞠目。但也沒必要氣憤，下次回到北京一定好好再逛下故宮，也許只有在遇到這種沖擊和對比時，才能讓我們更珍惜自己所擁有的。上面這幅是展出的唐三彩的一角，覺得個個都是精品。
又發(fā)現(xiàn)了一幅清朝郎世寧的宮廷畫，很稀奇。
足足這么兩大盒的鼻煙壺陳列，也算得上是夠精致，夠規(guī)模了。我和飛飛因為看了若曦的鼻煙壺故事，還特意在這里仔細觀察了一番，哈哈，夠幼稚。不過墻上的簡介寫著，鼻煙壺是從日本傳到中國的，真的假的？
因為五點閉館，中國館和印度館再次走馬觀花。進入印度館時，小飛被大佛嚇著了，我被她嚇著了，總是一驚一乍地說：好嚇人好嚇人！你敢看嗎？不許照相?。?……&*#@
從正門出館，我們就坐在前面的臺階上休息和拍照，一屁股坐下去就再不想起來了。其實大家的體力也早已不支，三個小時肯定逛不完這里，但也肯定支撐不了逛完，除非帶著吃的進來也許可以嗎？
這個角度望出去，也是費城著名的一景，藝術(shù)博物館前的這座雕像與遠處市政府樓頂上的雕像遙遙相望，雖沒有深究過，但我猜這兩人中應(yīng)該有一個是富蘭克林吧？哈哈，這城市的歷史與他密不可分。
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